|
 Con Petra Delicado, la escritora Alicia Giménez Barlett ha obtenido uno de sus mayores éxitos literarios, además de crear uno de los personajes más representativos de las letras españolas. Alabada por la crítica americana como una de las mejores representantes del género negro, la escritora se ha convertido en los últimos meses en una de las más vendidas en el mercado italiano. Y todo gracias a su nueva novela El silencio de los claustros.
Petra Delicado ha cambiado desde el primer capítulo de la saga…
Cuando empecé a escribir sobre ella no tenía mucha idea si el personaje iba o no a envejecer, pero luego he visto que la pobre madura, tiene otras circunstancias vitales, se vuelve más tranquila, le dan menos arranques. Ha madurado, no sé si para bien o para mal. Hay lectores que la preferían marchosa y agresiva, pero se ha vuelto más reflexiva. Casada y con un marido que trae sus propios hijos
Es un poco lo que son las nuevas familias que ya no son tan tradicionales, donde se dan combinanciones impensadas, hermanos y hermanastros, una situación que en España ha sido tardía pero que se está empezando a dar con mucha naturalidad. Parece que al principio le interesa más hablar de ella y su situación vital y que es posteriormente cuando empeizas con el caso.
El caso además es menos realista que los otros, más imaginativo, invita a jugar al lector, y la vida de Petra, como sabéis los lectores de sagas, te exigen, te piden que les cuentes más. El personaje pasa a ser propiedad del lector. Quería romper el tópico del investigador que llega a casa y está solo por la noche, abre la nevera y encuentra un yogurt caducado. Quería poner a Petra en una situación familiar especial para ver cómo reaccionaba. Y me he divertido. Eso sí, me daba mucho miedo la figura de los niños, porque meter niños en la literatura o en el cine es difícil. Igual te salen repelentes, horrorosos y no hay quien los aguante. Parece que le está haciendo un guiño a los lectores que están hasta las narices de tramas esotéricas.
Está al borde de la parodia, en un intento de demostrar que cuando nos movemos en nuestra realidad las intrigas vaticanas o las conspiraciones internacionales no son nada habituales. Las soluciones de los casos suelen ser más pedestres, más humanas. Evadirse con una novela con componentes históricos tremendistas está bien, pero creo que es una escuela que no se sustenta por sí misma, que no hay la suficiente calidad literaria para que eso pase a ser un subgénero. He leído que la madre superiora se parece a un personaje real.
Esta idea me vino de una monja cubana de cuando iba de pequeña a las teresianas, en quinto de bachillerato. Venía de Miami. Era una mujer gordota, que siempre tenía frío, que se hacía acompañar por los pasillos por una monja de menor rango que empujaba una estufa de butano. Era una imagen surrealista. Quitó el baloncesto y puso beisbol en el colegio. Y decían que fumaba, porque te acercabas a ell y había un tonillo que… Esa imagen de monja fumadora me hizo crear a la madre Guillermina, aunque en el libro es un personaje positivo, y aquella otra monja era bastante borde, nada simpática. Humaniza mucho esos personajes… 
Me da la sensación de que si se hace novela negra y no pones especial énfasis en la trama, el estudio de los personajes ha de estar bien hecho. No puedes hacer muñecos o símbolos. La iglesia como institución no me crea una especial simpatía, pero pensar que todos los miembros de la Iglesia son tremendamente negativos es absurdo. Me gusta humanizar todos los personajes, incluso los que sólo salen una vez. Cuando era jovencita y leía a los clásicos rusos me apetecía escribir novelas como aquellas, con muchos personajes. Evidentemente no soy como los escritores rusos pero personajes aquí he metido por un tubo. Es curioso pero por ejemplo la novela negra americana, que ha sido los padres del género, han visto cómo los lectores la han ido dejando de lado y se han volcado en la novela negra europea, que incide más, primero en nuestro mundo, y luego en la verosimilitud de los personajes. Buenos escritores caen en sus propias redes de repetición, por eso comienzan a ser muy leídos escritores suecos por ejemplo como Mankell o Larsson. Me emociona por ejemplo que en Estados Unidos se esté valorando lo que hacemos.
¿Hay un homenaje al centenario de la Semana Trágica de Barcelona?
Ha sido casualidad. Este libro no tiene una vocación histórica ni sé de la Semana Trágica más de lo que me he informado. Pero era un episodio que siempre me apasionó, esas masas metiéndose en los conventos para quemarlos. Esas fotos que hay de la ciudad con humo son muy plásticas. Habla de los periodistas de sucesos…
Antes eran los que estaban rondando a la policía a ver si encontraban alguna noticia. Pero es verdad que la información de la policía te dice que los periodistas soy terribles, que a la hora de montar un operativo ninguno de los miembros del mismo sabe para qué está trabajando. Y es para evitar las filtraciones a los periodistas, porque el miedo al periodista existe. Por eso cuanto menos sepa nadie menos filtraciones…Tienen un portavoz, que es como un político, que es casi como un doctor Jeckyll y Mr. Hyde, que con los periodistas es un tipo elegante, con una dilpomacia al hablar, pero que luego en su día a día cambian completamente. Y están entrenados para no decir nada pero con la apariencia de dar datos. Casi nunca están autorizados a contar nada más allá de lo que está autorizados. ¿Es en la saga en la que se siente mas cómoda?
Sin duda. En las otras sufro más, es más difícil, no sabes dónde vas ni cómo, vendo menos, tengo menos traducciones, pero así creo que he de hacerlo. Porque pienso que los escritores llegan a una edad en la que se nota que su obra está cumplida, que se repiten… ¿Y le da miedo?
Me da pánico. No quiero ser como esa actriz que quiere hacer de adolescente cuando tiene sesenta años. Si hay un número de historias que contar, las contaré y si no, escribiré mis memorias… O no sé, porque no me veo sin escribir
|
